Утраченный фильм-балет "Пьеро и Пьеретта"

«Пьеро и Пьеретта»

Балет «Пьеро и Пьеретта». Действующими лицами балета являются нотариус Галифрон, дочь его Коломбина, слуга Галифрона – Пьеро, служанка Коломбины – Пьеретта, Арлекино, слуга Арлекино – Скопило, Нарцессин, жених Коломбины и засим Пучинеля, Полишинель, Пукинелло, Пьенелло, друзья Пьеро.

Картина 1. Галифрон объясняет своей дочери Коломбине, что скоро ее свадьба. Она не соглашается, и, уговорив ее, Галифрон уходит за женихом.

Картина 2. Коломбина зовет Пьеретту и приказывает ей, чтобы она снесла письмо Арлекину, потом обе уходят.

Картина 3. Выходит Пьеро, потягиваясь, и объясняет, что он пообедал и хорошо отдохнул, и вдруг видит возвращающуюся Пьеретту.

Картина 4. Пьеро спрашивает, куда она ходила, Пьеретта отвечает, что она не скажет, где было. Пьеро начинает сердиться, а Пьеретта смеется над ним. После танца она уходит.

Картина 5. Пьеро слышит звуки серенады и объясняет, что сюда идет Арлекин со своим слугой. Пьеро прячется под стол, в это время приходит Арлекин и играет серенаду.

Картина 6 и 7. Выходит Коломбина и танцует с Арлекином. Во время танца выбегает Пьеретта и объясняет, что идет ее отец. Все раскланиваются и уходят, а Пьеро вылезает из-под стола, и хочет ударить слугу Арлекина, а ударяет хозяина, – хоть тот на него сердится. Пьеро извиняется перед хозяином и передает, что он видел, как Арлекин танцевал с Коломбиной. Голифрон заявляет, чтобы он собрал своих друзей, поймал Арлекина и отколотил его. Пьеро созывает своих друзей, объясняет им, что приказал хозяин, она соглашаются и танцуют. После танцев все прячутся.

Картина 8. Выходит Нарцессино и ищет дом своей невесты. В это время Пьеро хватает его со своими друзьями, и начинают его бить… Выходит Голифрон и останавливает их, извиняясь перед Нарциссином, что его не узнали. Зовет Коломбину, та выходит и танцует перед Нарцессино: он подносит ей букет, а Арлекин сзади вырывает у него букет, дает веник и подает Коломбине, та сердится, а отец, рассердившись, выгоняет жениха.

Картина 9 и 10. Выходит Арлекин и просит руки Коломбины, на что отец соглашается. Пьеро выбегает, говорит, что идет арлекинада, все радуются и танцуют, финальная картина – танец Народов. Лента А.О. Дранкова.

Новые ленты // Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге. 1908. № 9. С. 12–13.

Фильмография:

ПЬЕРО И ПЬЕРЕТТА. Балет, мтр. неизв. Ателье А. Дранкова.

Реж.-опер. А. Дранков. Пом. опер. Л. Дранков и Н. Козловский.

Сцены из балета в исполнении артистов балета Мариинской оперы

Ольга Скороходова о танцах

Как я представляю то, что происходит на сцене


Иногда я хожу на какой-нибудь интересный концерт глухонемых в Доме Союзов. Эти концерты отличаются от концертов для зрячих и слышащих тем, что на них не выступают артисты — певцы, музыканты, чтецы и декламаторы.

Чаще всего программа составлена из номеров клоунов, акробатов, различных фокусников и танцовщиц.

Такие номера для меня малодоступны, а следовательно, и не особенно интересуют меня.

Мне обычно пересказывали все те фокусы, которые проделывались на сцене, и если при этом я могла следить за движениями переводчицы, тогда сцена не казалась мне пустой, я верила, что там действительно что-то происходит. Но было еще лучше, когда я сидела в первом ряду — очень близко от сцены. Тогда я ощущала топот ног во время танцев. В такие минуты мне действительно представлялись люди на сцене, но не смешные, не страшные, а самые обыкновенные.

Мне описывали фасон и цвет костюмов акробатов и танцовщиц; цвет я совсем не представляла, а фасон представляла в тех случаях, если он был хоть немного схож с каким-нибудь другим уже знакомым мне фасоном.

Помнится такой случай. Со сцены объявили, что сейчас исполнит кавказские танцы артист, одетый в национальный костюм. Такого костюма я никогда не видела, но, когда исполнитель танцев начал танцевать и я, сидя в первом ряду, ощутила бойкую дробь его ног, мне показалось, что я почти отчетливо представляю себе этого пляшущего человека. Он представился мне среднего роста (хотя мне не сказали, какого он роста), со смеющимся лицом, быстрыми, уверенными движениями. Верхнюю часть костюма я ясно не представляла, но зато мне представлялись широкие, развевающиеся во время танца рукава, а нижнюю часть костюма я представляла в виде широких шаровар. Благодаря тому что я ощущала звуки музыки (рояль) и топот ног, я представляла, как быстро, с каким увлечением плясал кавказец.

Его танец с огнем (так думала я) заразил меня: я сама была наэлектризована и была готова поклясться, что вижу танцующего, что осматриваю руками его фигуру, его чекмень с развевающимися рукавами, его разгоряченное танцем лицо, и мне казалось, что он совсем не устал, а, наоборот, широко улыбается, показывая крупные, словно выточенные зубы.

Ничего этого мне никто не говорил. Образ пляшущего артиста возник в моем представлении только потому, что я ощущала вибрации веселой музыки и бойкий, дробный топот ног.

Когда танец кончился, зал разразился бурными аплодисментами с топотом ног. Я тоже аплодировала, но ногами не топала и даже досадовала на публику за это. Вместе с другими я долго аплодировала, хотя вообще редко аплодирую… В тот вечер я получила большое удовольствие от концерта и вернулась домой в очень бодром настроении.


(о важности тактильного опыта)
Однажды в магазине я осмотрела статую танцующей цыганки, держащей бубен над головой. Прошло несколько дней после того, как я осмотрела эту статую цыганки, и мне все казалось, что её стройная фигурка с изящными ножками танцует в моих руках.
***
А. И. показала мне две статуэтки французских балерин. У первой балерины красивая прическа, но мне больше понравилась вторая балерина. Она держалась только на кончиках пальцев одной ноги. Вот эта балерина гибко изогнула тонкий, изящный стан. Грудь ее гораздо нежнее и красивее, чем у первой, лицо также было лучше и нежнее.

—По-моему, эта балерина красивее первой,— сказала я А. И.

—Ты угадала.

Рассматривая ноги второй балерины, я заметила, что из-под извивавшейся юбочки видны коротенькие панталончики. Они едва были заметны на ногах балерины тонкой складкой, но она не ускользнула от моих пальцев. Эта статуэтка настолько хороша и удачна, что я, пользуясь только одним осязанием, могла изобразить ногу балерины, когда вернулась домой. Это был ответ на вопрос одной сотрудницы:

—Что ты видела в музее?

Я почти в точности изобразила танцующую балерину.
***
—Здесь есть маленькая статуэтка танцующей украинки,— сказала А. И., но не могла показать мне статуэтку, так как она стояла в витрине. Мы осматривали другую скульптуру. Но вот наш руководитель дал мне в руки какую-то статуэтку. Я осмотрела ее: в моих руках танцующая гопак украинка. Я узнала эту статуэтку по позе, в которой была изображена украинка, по ее национальному костюму и по венку из цветов, который был надет на голову. Эта статуэтка очень понравилась мне.